Sylvie Courvoisier - Mary Halvorson

La rencontre est inédite, mais en aucun cas surprenante. Elle est même, on peut le dire sans hésitaton, naturelle. Ou pour le moins, logique. C'est dire toute l'excitaton qui entoure Crop Circles, le disque de la pianiste suisse Sylvie Courvoisier et de la guitariste américaine Mary Halvorson. Une excitaton fébrile, qui fait s'agacer plus que de coutume dans le déballage toujours pénible du plastque sans opercule qui enferme l'objet. 
Inventon de Satan.
Autant le dire immédiatement. La musique est à la hauteur de l'atente. Les deux musiciennes ont des univers fort, très personnels, et un sens de l'improvisaton très afutés. Ce sont également deux des discographies les plus afolantes de la période. Les regarder conjointement, c'est convoquer l'avant-garde. De Mark Feldman à Anthony Braxton, de Vincent Courtois jusqu'à Marc Ribot, tout le monde est là.
Dès "La Cigale", belle compositon de Courvoisier, on sait que ça fonctonne. Qu'il n'y a pas besoin de round d'observaton. Leur unisson travaille une sonorité étrange, profonde, pénétrante, à peine troubler par des pettes altératons qui afolent l'oreille : un piano malicieusement préparé qui sonne soudain plus mat. Une ataque aussi rapide que perçante sur les cordes de la guitare. Une sensaton de légèreté agile et frondeuse qui n'a même pas besoin de chercher la provocaton ; le duo déroule, comme s'il avait toujours joué ensemble.
Pas mal pour une première rencontre.
Le background et la connaissance érudite de l'environnement de chacune rend le dialogue intense et inédit. C'est bien cela que défend les Crop Circles : des organisatons géographiques parfaites mais visiblement spontané qui demande en réalité beaucoup de préparaton et une grande concentraton. Ecoutons la tentaton chambriste de "Absent Across Skies". 
La compositon d'Halvorson est sans doute le point culminant de cet album. Le piano sonde les profondeurs pendant que la guitare fote dans ses limbes habituelles, à la fois cristallines et contondantes, avec une volonté de creuser dans des racines communes qui dépasse largement le jazz et la musique improvisée. Il y a un paradigme classique évident qui ofre une grande complexité, notamment lorsque les échanges s'intensifent.
Les tensions s'exacerbent parfois ("Water Scissors", courte miniature à feuret moucheté), mais ils ne se durcissent pas. Les deux musiciennes goutent manifestement leur échange et se pousse dans leurs retranchement sans chercher à dominer. Il y a un partage, une parité, voire une communauté évidente.
Dans ces univers qui se frotent en cercles concentriques, qui ne cèdent rien de leur partcularité tout en essayant de choyer l'autre, rien ne se perd en palabre. Le magnifque "Woman in the Dunes", joliment abstrait et poétque en est le brillant exemple : le piano jouent ensemble chacune avec leur univers qui se caressent par instant et s'unit sans difculté. Sylvie Courvoisier a l'habitude des duos, sans doute plus qu'Halvorson qui n'aime rien tant que les plus grands ensembles où les connexions peuvent être multpliés. On songe parfois, pas dans le propos mais plus dans la confrontaton d'univers à cete rencontre entre la pianiste et son compatriote Lucas Niggli.
Crop Circles, paru sur le label Relatve Pitch est en tout cas l'une des belles surprises de cete première moité de l'année. Il faut se précipiter !

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